丑了700多年的书法，人到中年，才读出了其中的味道……

中国书法史上那么多辉煌的作品，虽然说不上人人都能读懂，但绝大多数倒也是人见人爱，不为别的，就是看起来舒服，但有一个人的作品却例外，就是元朝的杨维桢。

杨维桢的书法，用我们老百姓的评价来说，就是丑！怎么看都别扭，怎么看都不像书法，可以说是毫无美感了，然而就是这样一堆“丑书”，却被几百年来的书法家们奉为至宝。

人到中年才读出的味道

古拙、老辣，是我们形容资历丰富之人的赞誉，大道至简、大智若愚，就像那句话说的：世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。杨维桢的“丑书”，却被那些经风历雨后的人看出了端倪。

杨维桢是元末明初时的书法家，以行草著称，史书里称其“笔势岩开”，有“大将班师、三军奏凯、破斧缺牖、例载而归”之势，然而在很多人眼里却算不上好看，可是等人到中年，却读出了其中的味道。

所以有人说，读懂杨维桢，也就人到中年了。好的书法，技法纯熟、格调高雅、气韵生动、特色鲜明。看书法就像看人，年轻时重外表，中年后重内心，相比较秀外慧中的簪花小楷，还是这“丑书”最合人心。

元朝的书坛一直都是赵孟頫一家独大，他的书法秀外慧中、遒媚秀逸，然而杨维桢却以一笔“丑”字，异军突起，牢牢占据了书法界一席之地，可以说，元朝要是少了杨维桢的“丑”，那元朝也就不完整了。

艺术之美，从来不是只有一条标准。据唐代《二十四诗品》记载，就有豪放、含蓄、冲淡、纤秾、绮丽、自然之分。杨维桢走的不是寻常路，他以无招之招、无法之法，炼成了一代宗师。

杨维桢的“丑拙”

杨维桢的丑拙之书不是求学求来的，而是自己从生活自然中悟出来的。刚一懂事，他父亲就把他关在了铁崖山上的万卷藏书楼里，梯子撤掉，吊绳送饭，如此读书五年，至此满腹经纶、日记千言，基础不可谓不结实。

同时，杨维桢还专研写作，废寝忘食，诗文戏曲多有建树。他的诗，史称“铁崖体”，他的文，史称“文章巨公”，他的音，被赞誉为“铁笛一声吹雪散，碧云飞过岳阳楼”，人称“铁笛道人”。

这样一个学富五车的大才子，还是位个性倔强、不逐时流的奇人。他家的门上写着“客至不下楼，恕老懒；见客不答礼，恕老病；客问事不对，恕老默；发言无所避，恕老迂；饮酒不辍车，恕老狂”，随性自然、毫不做作。

面对贫贱而有才德之人，礼之如师；面对富贵而无才德之人，白眼相对。元末张士诚占据吴中，权势滔天，江南名士竞相投靠。

而杨维桢，八抬大轿都请不去，还赋诗嘲讽他，“山中岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此烽烟如此酒，老夫怀抱几时开。”

这般才华横溢真性情、放浪形骸境界高的奇人，形成这般奇崛峭拔、狷狂不羁、不为世俗所困、不和俗人同污的“丑”，又有什么奇怪呢？

见字如见人，人奇字亦奇，杨维桢的书法，不是能用世俗的眼光看懂的，那骨子里的荡气回肠，就像一碗刚端出锅的酸辣汤，鲜辣爽口，让人在烟云缭绕的俗世里，提神醒脑。

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